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“啊嗚一口吃掉”,孩子們大愛他筆下的怪獸(圖)
http://www.workercn.cn 2017-06-28 14:07:22來源:文彙報
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  在桑達克專為“野獸國”主題活動創作的 《您先請》 水彩畫中,他筆下所有野獸角色同時出場。

  (蒲公英童書館供圖)

  ■本報記者 許暘

  曾以《野獸國》風靡全球的莫裡斯·桑達克,坦率率真的風格被視作國際兒童文學的重大突破,也為他贏來多項凱迪克獎以及安徒生插畫大獎。今年6月,桑達克書迷終於等來了《午夜廚房》《在那遙遠的地方》《你該怎麼說》《你該怎麼做》《一座特別的房子》《桑達克的藝術世界》等圖書中譯本。

  桑達克很早就明白,自己所癡迷的是童年——一段漫長的、與未知相遇的史詩。他生前曾自白:真正塑造我們的,是很少人有勇氣去面對的孩子——那個遠在教化到達你的心靈之前,沒有耐心、索取無度的孩子,那個想要愛和權利,總嫌不夠,一直在生氣和哭泣的孩子。他提醒成年人:不要輕視童年時代的不安,別低估孩子的洞察力。

  直面暗黑情緒,將恐懼化為創作養分

  2012年去世的美國著名兒童文學作家、插畫家桑達克,擅以奇特幻想調遣潛意識,他的多部作品由蒲公英童書館引進出版。桑達克的靈魂裡始終住著一個表面安靜但內心驚惶的孩童,他的作品直面恐懼、嫉妒、佔有慾等“暗黑”情緒,可貴的是,這些創傷體驗最終轉化為成長的正面能量,滋養心靈。

  桑達克的愛是任性而有魄力的。要知道,圖畫書《野獸國》誕生的1963年,市面上觸目可及的童書裡,創作者對孩子的愛大多規規矩矩、客客氣氣,鮮少嚷嚷著“我要吃掉你”的巨萌怪獸。而這部《野獸國》與《午夜廚房》《在那遙遠的地方》 構成桑達克最知名的三部曲,基本敘事模式就是孩子離家、歸家的迴圈,直接釋放出潛伏心底的怪獸陪孩子“撒野”,深入幼童獨有的真實情感中。

  有趣的是,當孩子們在書中曆經冒險回到現即時,大都獲得了某種程度的平靜。桑達克營造的心靈探險,狂野而自然。比如,小男孩邁克斯不斷抗爭,在憤怒中轉向夢境,竟掩嘴而笑,手舞足蹈,駕著專屬的小船去向蠻野之地,於幻想中主控大局,與自我和解,直至在母愛的包容中回歸。在童書推廣人蔡朝陽看來,桑達克寫出了一種普遍的童年狀態——孩子們對黑暗的理解,遠比大人所了解的敏感。

  《野獸國》引發了小讀者的共鳴。桑達克收到雪片般飄來的信件,他給其中一個孩子的回信是親手畫的野獸圖,後來孩子母親回信說,小朋友實在太喜歡這個小怪獸,“啊嗚一口直接把它吃了”。

  “1945年至1963年,二戰結束的20年,主流崇尚的是平靜、安詳、療傷的環境,人們趨於避諱內心深處的野性。”插畫師馬鵬浩從時代角度解釋了桑達克的獨樹一幟——他試圖安放恐懼與波瀾,從不滿足於表面的平靜。

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