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雕玉先雕心——玉雕大師李克生和他的“水上漂”鼻煙壺
http://www.workercn.cn2017-10-09來源: 中國網
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  【中國夢·大國工匠篇】

雕玉先雕心——玉雕大師李克生和他的“水上漂”鼻煙壺

倫曉璿

  對於玉雕手藝人來說,製作鼻煙壺並非難事,但要想做成“水上漂”,就不容易了。本為西洋之物的鼻煙壺在傳入中國後,融入了中國藝術風格,在清代美學工藝上大放異彩,成為清代藝術的重要表徵之一。瓶身輕盈,壁如薄紙,內側還要被打磨地晶瑩剔透才是合格的“水上漂”鼻煙壺。“水上漂”鼻煙壺的製作技藝在明清之後由於戰亂等諸多因素,曾一度斷代斷層。李克生經過多年鑽研試驗,查閱各種資料,尋訪民間手藝人,用古法結合新工藝,終於複原失傳已久的鼻煙壺掏膛工藝,從而達到了“水上漂”的效果。

  廣東揭陽,因其是潮汕文化的發源地而被廣為知曉;但不為人知的是,揭陽還著有“亞洲玉都”的稱號。這裡不是玉石產地,卻有著巨大的玉器產業,每年營業額達到480億元以上。像很多紮根揭陽的手工匠人一樣,來自潮州的南派玉雕名家李克生,也在這裡創辦了自己的玉雕工作室。

  在位於揭陽市陽美村的工作室裡,李克生和徒弟們正在忙碌著,而他有項拿手絕活:製作可以“水上漂”的鼻煙壺。

  對於玉雕手藝人來說,製作鼻煙壺並非難事,但要想做成“水上漂”,就不容易了。本為西洋之物的鼻煙壺在傳入中國後,融入了中國藝術風格,在清代美學工藝上大放異彩,成為清代藝術的重要表徵之一。瓶身輕盈,壁如薄紙,內側還要被打磨地晶瑩剔透才是合格的“水上漂”鼻煙壺。“水上漂”鼻煙壺的製作技藝在明清之後由於戰亂等諸多因素,曾一度斷代斷層。李克生經過多年鑽研試驗,查閱各種資料,尋訪民間手藝人,用古法結合新工藝,終於複原失傳已久的鼻煙壺掏膛工藝,從而達到了“水上漂”的效果。

  李克生複原這項失傳已久且斷代的技藝,是偶然也是必然。李克生出生在崇尚工藝的古城潮州,父親是製作潮州大鑼鼓的手藝人,從小李克生便耳濡目染,看各種木材經過各種工具的精雕細琢,在父親手中變幻成精緻的大鑼鼓。父親常常對李克生說,不要小看他那些製作大鑼鼓的工具,每一件都有很大的作用。後來,為複原掏膛工藝一籌莫展的李克生偶然想起父親留下的工具,看到安置在鼓內的鋼絲時突受啟發,研製出了具有彈性的掏針,而經他複原重新煥發生機的整套製作技藝,也慢慢在潮汕地區流傳開。

  製作一個能夠“水上漂”的鼻煙壺,大約需要選料、切料、打胚、掏膛、設計、雕刻等幾項工序。

  拿到一塊玉石材料後,要根據成色和完整度等判斷是否適合製作鼻煙壺,再畫出輪廓。如果在切割後發現裡面有裂痕,那選料就是失敗的。因此要先了解透玉石,這在熱愛玉石的李克生眼中,就是“與玉石交流、交心”。

  在看到一塊玉石材料時,想要製作什麼作品,李克生心中便有了大致的想法。要根據每塊玉石的質地和紋理,設計不同的圖案。受父親影響,李克生對潮州大鑼鼓有著特殊的情感,在潮州地區敲鑼打鼓也寓意著吉祥,因此他根據這塊和闐玉籽料的形狀設計出以振國威、振家聲為主題,孩童敲鑼打鼓的圖案。中國網記者 倫曉璿 攝

  原料選好後,要把多餘的地方切割掉。材料切好後,便進行打胚,也就是打磨出鼻煙壺的形狀,隨後便是“水上漂”技藝的秘訣所在:掏膛。將壺身掏至薄胎,手感圓潤、輕若無物、壁如薄紙,方可漂浮水面。

  李克生十六歲那年進入潮州二輕玉雕廠成為了一名學徒,懵懂間從此與玉雕結下了半生的不解之緣。

  李克生展示了他進行掏膛的工具:一根頭部彎曲的掏針。掏針的硬度要適中,太硬無法調節彎曲角度,太軟則無法著力。掏膛時,要先挖一個小孔,然後用工具一點點掏空膛內,還要及時調整力度和彎曲角度。

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