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淩海濤書法藝術觀感:素心為書 道法自然

竇號
2018-07-12 09:15:15

素心為書 道法自然

淩海濤書法藝術觀感

  淩海濤,別署百川堂、燕廬,安徽廬江人。中國書法家協會會員、安徽省書法家協會行書委員會委員、合肥市書畫院專職書法家。進修於中央美術學院高研班。多次參加全國主流展覽,獲中國書法藝術最高獎——第四屆“蘭亭獎”佳作一等獎。先後應邀赴韓國、日本、英國開展交流。

行草,徐霞客遊黃山後記,137×34CM,2017年

隸書,張籍詩句,68×68CM,2018年

行書,八指頭陀詩四屏,34×135CM×4,2017年

  2012年,時值第四屆中國書法蘭亭獎盛會。那一年的賽事高手雲集,佳作頻出。在一向謹嚴的“大手筆”作品中,一本雅緻、閑適的行書冊頁顯得別有滋味。這件作品不僅最終摘得當屆蘭亭獎佳作一等獎的桂冠,而且以其清麗的表現形式在業內一時引起熱議。

  這件備受矚目的蘭亭經典之作,就是淩海濤的《金冬心題畫記》。它可以看作是淩海濤書法風格的一個代表性縮影。《金冬心題畫記》由十二張精緻小品組成,每張不盈半平尺。其上書法清淡自然,沒有過多的設計與矯飾,如水流花開,一氣呵成。冊頁裝幀也與內容一致,即以自然之道詮釋書法本質。這正是淩海濤書法的魅力之處。

  從淩海濤的《硯邊隨筆》可以窺見他的為書理念:“不求完美,但求生機活力。因為鮮活,所以無限可能”“一切作品皆自傳,要真誠。多年以後,端詳陳舊墨跡,如還能依稀辨認出彼時眉眼,記起年少脾氣、以及心事履痕種種,我們應當欣慰”……這些,無疑是他對藝術人生的真實體驗與理性思考,流露的質感與溫度令人感動。

  清代劉熙載書論:書貴入神,而神有我神他神之別,入他神者,我化為古也;入我神者,古化為我也。淩海濤的書法,即以此為宗,化古出新,自然呈現。他的結字,韻致來自於帖學,變化源自於北碑,既風姿綽約,又跌宕開合,深諳奇正、疏密、大小、縱斂、參差、錯落之理。他的創作,從不刻意為之,而往往隨心而動。由於心中有意,無所顧念,於是下筆明快,線條爽利。個中文字的大小疏密,皆自內容為之,絕無“鼓努為力”的刻意誇飾。整幅作品觀之,勻淨簡潔,散逸樸拙,很見韻致。

  陸儼少藝術院《畫壇》雜誌曾對他做過如下評論:淩海濤碑帖結合,拙中帶秀,豪放不拘小節,善於把握大局,空間分割和結構的重新組合猶有天賦,知學善變又不失法度,給人以清奇之美。書法創作追求正奇互參,散逸靈動之韻致。其小幅行草作品用筆細膩精微,帖意盎然,筆法尤為中正。同時,又在造型上大膽探索,含汲古出新之期盼。字法由先前的有心安排逐步轉向因勢賦形,更為暢達。

  有人說,古之學者為己,今之學者為人。被現代人尊為藝術的書法,在千年之前,還只是一種私人的日常行為。書寫本身是一種體驗感很強的文化行為,其價值正在於書寫者本身的個體性,即其獨具的“德”“智”“才”“識”。這些內容融匯到書法中,是“字如其人”的真實寫照。而在當下,書法作為一種藝術審美的職業存在,以書法名義創作的作品,往往會摻雜許多成分。在這種情況下,能夠淡泊心志,寧靜致遠,做到像淩海濤這樣堅持素心書寫,從心而發,實在是難能可貴。他的書法作品皆是心性的自然流淌,堪稱當代書壇的一股清流。

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來源:人民日報海外版
編輯:梁雨桐

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