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慶幸葉蓓依然純淨如初
流水紀
http://www.workercn.cn2017-11-16來源: 新京報
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  像葉蓓這樣成長於華語樂壇最後一個黃金年代,見證了一路高峰低穀形形色色,還強調著“我想做一些和內心有互動的東西”的歌手,永遠也沒法把自己捯飭成符合這個時代熱捧的選秀、嘻哈、網紅型歌手了。萬幸,如此。

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  2016年的時候,我曾經去過葉蓓家做客。

  那是出生於1987年,在不太懂流行音樂的年紀時依稀聽過《白衣飄飄的年代》《青春無悔》,真正開始有個人審美後喜歡《雙魚》《藍色》的我,第一次見到葉蓓本人。她素麵朝天,和電視、MV、唱片封面上的樣子相比,有種說不出的熟悉和親切感,舉手投足之間就是個鄰家小姐姐的樣子。她播放正在籌備中的新專輯裡幾首歌給大家聽,說,要做一張“詞曲創作全部是我自己的唱片”,然後聊起創作過程裡那些覺得難忘的細節,提到和信仰有關的話題時,她忽然流淚了,大顆大顆的淚珠掉落下來,不是脆弱,就是發自肺腑的觸動。

  又隔了一年多,這張叫做《流浪途中愛上你》的專輯終於姍姍來遲。發布會上,高曉松、老狼、許巍、鄭鈞、樸樹、小柯、張亞東……這些讓大家對“純真年代”抱有最終幻想的老男人們,以一種近乎夢幻的方式來齊了,為葉蓓這個“理想中最好的妹妹”助陣。以奇談迷倒眾生的高曉松,誠懇地說:“彷彿時光未曾流逝,不管大家今天已經改玩什麼音樂了,小葉的音樂還是那樣的乾淨。”

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  乾淨,如水一樣的乾淨,這是葉蓓這張人生首張全創作專輯的最大特色。從1996年參與錄製高曉松作品集《青春無悔》開始,到後來的《純真年代》《雙魚》《幸福深處》《我要的自由》若干張專輯,出道超過二十年,距離上次發片已經九年,經曆過人生不同風景,從跟在哥哥們身後等人家寫歌給自己唱的小師妹,成長為包攬專輯全部詞曲創作的音樂人了,但葉蓓和她的音樂,依然乾淨如初。

  我甚至很難將《流浪途中愛上你》看做是“這個時代”的流行音樂專輯,任何當下最時髦的元素都不具備,即便泛濫成災的所謂“民謠”,在葉蓓淺吟低唱的《紅蜻蜓》面前也顯得格格不入。但這又是一張極其吻合大家對“葉蓓”既定印象,甚至滿足了我們對她這樣的歌者全部幻想的作品。

  從《青春無悔》到《流浪途中愛上你》,跨越二十年的純真年代,在葉蓓的音樂裡竟然保存得如此完好,雖然製作人趙兆加入許多構思精巧的編配元素,大大豐富了葉蓓創作裡的各種可能性,但本質上這張唱片裡的她,只是無比純粹地還原了自己——那個充分汲取了各路音樂養分,但始終以最樸素真實的方式進行表達的自己,一筆一畫寫出來的每首作品都像是日記:以信仰折射人生的《自在》《雲去雲來》《真正的自由》,寫給友誼和天真的《紅蜻蜓》《玩耍的孩子》,紀念親情和愛情的《最親愛的人》《一起變老》《慢慢的愛》《只為你聆聽》,還有將生命視為一段旅程的《流浪途中愛上你》——許巍和葉蓓的歌聲,在多年前《彩虹》“在我珍愛的每一天/愛你是不變的信念”後,又在“愛上你/每一道彩虹/愛上你/每一次流浪”裡重逢了,兩個同樣純粹、殊途同歸的聲音交織在一起,美得人幾欲落淚。

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  如果將這種屬於葉蓓的“乾淨”置身於時代大背景下,也可以換上完全不同的說法:“老土”、“保守”、“陳舊”……甚至葉蓓親自在專輯文案裡寫到的創作態度,“寫作是內觀的過程,真相往往是赤裸裸的,美好與疼痛如日月公平冷靜的交替,音符的體驗很抽象,不同於其他藝術,永遠是稍縱即逝”,我都不知道有多少年輕人能耐心讀完這段話,但我相信,一定會有更多人重新發現葉蓓既是“老藝術家”,又是“鄰家小姐姐”的特別之處——簡單,同時深入,柔軟,然而有力,更重要的是,音樂既是她畢生追隨的理想,也是腳踏實地的生活。

  我想,像葉蓓這樣成長於華語樂壇最後一個黃金年代,見證了一路高峰低穀形形色色,還強調著“我想做一些和內心有互動的東西”的歌手,永遠也沒法把自己捯飭成符合這個時代熱捧的選秀、嘻哈、網紅型歌手了。萬幸,如此。

  

 

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