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嶺南畫院介入藝術前沿發展 提升東莞價值坐標

2018-07-13 10:42:21 南方日報

  不同的視角,便有不同的風景。欣賞藝術,就是用不同的角度看世界。

  7月13日,一場主題為“熱觀念與冷硬邊”的繪畫發展趨勢研究展在嶺南美術館開幕,來自全國各地19位藝術家的50多幅油畫作品同期亮相。這些通過清晰的邊緣和平塗的色塊表達的作品,以“硬邊”作為視角來串連起一條關於中國當代繪畫某些現象的新線索。

  “冷硬邊”的視角是嶺南畫院在研究梳理中的又一創新性探索,也是這一地方美術館在持續呈現傳播傳統美術作品之外,不斷探尋藝術的可能性、打造美術思想策源地的又一積極實踐。

  本次展覽策展人,中山大學傳播與設計學院副院長楊小彥教授表示,嶺南畫院自成立以來,一直致力於打造具有全國意義、同時努力介入藝術創作前沿發展的專業場所,有力地提升東莞獨一的地方價值。

  “以一個地區之力舉辦‘熱觀念和冷硬邊’這樣一個全國性的展覽,就是這一堅持的最新證明。”楊小彥說。

  撰文:靳延明

  19名藝術家獻上抽象藝術視覺盛宴

  走進嶺南美術館展廳,一幅幅極具當代藝術感與視覺衝擊力的抽象油畫作品映入眼帘,其“一眼難看穿”的特性,讓觀賞者必須久久駐足、細細品味,開啟全新的觀賞視角。這樣的觀賞體驗,便是其最直觀的“冷硬”特性所在。

  據主辦方介紹,此次展覽集合了19位來自全國各地的藝術家,為觀眾帶來一場抽象藝術的視覺盛宴。

  參展者中有原屬於“湖北波普”方陣的藝術家,如楊國辛、李邦耀、魏光慶、袁曉舫等,他們以平塗的方式挪用文化映像,後期延伸到圖案化或廣告化的消費品和家居生活圖景描繪以及新媒介創作等。

  畢業於四川美術學院的顧雄早在上世紀80年代就移民加拿大,他以多媒介的表現方式對加拿大華人曆史以及當代境遇給予了關注,他的繪畫則不少以繁複的圖譜化方式表現流行文化符號。

  嶺南畫院院長葉向明以不同的基調和貌似抽象的圖案組織了各種錯綜複雜的人與自然的夢幻形象,以此抵達某種心靈的幽深之地。

  相較而言,一些年輕藝術家所運用的映像要更貼近現在青年亞文化。比如鄭梓程的作品將社會現實事件中的元素與虛設的空間、人物錯置在一起,透示出曖昧不明的寓意;彭杜以電影分鏡頭式的取景方式來捕捉那些糾纏不清的愛欲衝突和心理關聯;李冠廷的圖式中充滿了青年娛樂的動勢和電子媒介的視覺因素;周霞美以被置於冷峻的條框空間中的動物來隱喻受控的社會人群心理。

  四川美術學院郭晉和鐘飆的作品則具有魔幻的意象,大部分形象處於朦朧和流動當中,而部分清晰的光斑或界面的出現則加深了這種魔幻,透示出對於自身處境抑或世界圖景的觀照。

  硬邊藝術通常被視為現代主義的抽象範圍中的“冷藝術”,這種“冷”體現在汪淩、黃一山、韓建宇的映像中則更多的是“冷眼旁觀”的局外人視角。汪淩以超寫實的手法刻畫那些神情木然的青年人頭像;黃一山將物件、人與動物一律變為慣常操作中的“試驗品”,以極其冷漠的方式呈現一個程序化的世界;韓建宇執著於描繪最了無生意的綠色景觀,錯置以細小的人物和構件,透示出為平靜表象所遮掩的某種曆史的抑或現實的困境。

  串連起中國當代繪畫現象新線索

  如何理解“冷硬邊”與“熱觀念”?

  按照傳播學者麥克盧漢的觀點,冷媒介是指它傳達的資訊量少而模糊,在理解時需要動員多種感官的配合和豐富的想象力。“熱媒介”是指傳遞的資訊比較清晰明確,接受者不需要動員更多的感官和聯想活動就能夠理解,它本身是“熱”的,想象力發揮程度低。

  楊小彥表示,借用麥克盧漢機智的分類,觀察30年來發生在中國當代藝術現場的一種獨特現象,那就是針對繪畫性所發生的否定性追求,去除空間描繪的深度,以及輪廓虛實的習慣性處理,通過對物的冷峻刻畫,把觀賞變為思考,從而激活觀念本身,使觀念成為物之存在的隱喻,用以突破視覺之藩籬,讓思考成為常態。

  本次展覽的學術主持,廣州美術學院美術館副館長鬍斌教授也引用了麥克盧漢的觀點介紹展覽主題:“冷硬邊”因為視角和形式的冷峻,所傳達的資訊量少而指向不明,所以需要調動多種感官和想象力。故而,“冷硬邊”所對應的便是“熱觀念”,正因為形象和形式本身的“冷”,使得語義和系統的生成變得活躍和多歧,需要觀眾的心理參與變得更加熱烈。

  胡斌表示,提到“硬邊”,很多人首先想到的是二戰後美國的“硬邊繪畫”,一種以邊緣清晰的平塗大色塊構成畫面的抽象藝術。本次展覽所聚焦的主題,是展示“硬邊”在中國繪畫當中的延伸以及所形成的各種形態。在相當長的時間裡,對於受西風影響的中國油畫而言,在那些帶有油彩特性抑或筆觸意味的繪畫性方面多有用力,而清晰的邊緣和平塗的色塊方法帶來的是什麼。

  為東莞的國際化發展積澱藝術能量

  本次展覽,在楊小彥看來是嶺南畫院打造具有全國意義、同時努力介入藝術創作前沿發展的專業場所這一堅持的最新證明。

  將嶺南畫院所在的城市東莞放在改革開放40年的時間軸上,其註定成為城市發展的重要標本乃至一個時代的傳奇。40年來,東莞乘著改革開放春風,逢山開路,遇水架橋,實現了從一個傳統農業大縣到一座國際知名的製造業大市的發展奇蹟。在楊小彥看來,這樣的城市發展路徑使其在全球化的大格局中成為一個耀眼的存在,使東莞文化日益具有全國乃至國際的鮮明色彩。嶺南畫院就是其中的代表。

  近年來,嶺南畫院不斷探索、研究西方繪畫技法與中國傳統文化的勾連,一方面爬梳、整理藝術史的點滴;另一方面不斷更新視角探索未來的可能性。

  例如,弘揚寫意油畫展現中國精神,舉辦“文脈傳薪——2017中國寫意油畫學派名家研究展”、“載道西行——中國寫意油畫名家法國寫生作品展”;展示抽象藝術的廣東力量,舉辦“回歸本體——廣東新時期抽象型藝術溯源展”;以學術視野梳理當代工筆脈絡,舉辦“以西養中——‘反觀工筆’中國當代工筆畫學術邀請展”……

  “在東莞日新月異的發展過程中,我們希望通過這座城市的國際化積澱文化藝術的能量。”葉向明剛剛在以現當代藝術展覽譽滿全球的瑞士巴塞爾舉辦個展歸來,談及這一想法感觸頗深。

  葉向明說,國際藝術舞台上需要“智慧財產權”、需要“原創思想”,因此嶺南畫院、嶺南美術館致力於打造有思想的畫院、美術館,希望通過多學科、多視角的研究,致力於成為中國乃至世界美術的思想發起者、策源地之一,讓中國的藝術探索與國際潮流對接,以此在為東莞市民奉上高水準的美術展覽的同時,提升這座城市在國際藝術舞台的價值坐標,“這是一個很遠大的目標,我們會用接下來的點滴努力一步步靠近。”葉向明說。

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編輯:盧雲
 
 

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