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現實主義電影迎來小陽春

2019-03-22 07:48:27 北京日報

  

  

  胡祥

  三月是文藝片的春天。近期上映的三部電影《地久天長》《過春天》《陽台上》,或寫曆史轉型中的小人物,或將鏡頭對準穿梭於內地香港的少女、複仇的迷茫青年,在表現時代、人物塑造、電影創作手法上有了更深入的探索,讓人驚喜,現實主義電影正迎來春天。

  人物刻畫突破常規的窠臼

  先說《地久天長》,這是2019年銀幕上的第一部史詩。主人公耀軍和麗雲夫婦是內蒙古大型國企的技術工人,他們原本有一個非常幸福的家庭,但由於獨子突然溺亡打破了家庭的平靜,隨後他們遭遇了下崗潮,內心早已百孔千瘡,他們純粹是為了對方而活著。如果僅僅是塑造這樣一對悲慘的夫婦,電影就不可能有現在這樣深沉的藝術魅力。事實上,這部電影試圖揭示歲月流逝中支撐國人生活下去的真正動力——靜水流深的背後是傳統人倫情感與道德的強大力量。他們在曆史巨變中展現出驚人的忍耐力,對命運的傷害展現出最大的包容,無論現實多麼嚴苛都始終保持著人性的善良,說他們凝縮了優秀的民族品格也不為過。在商業化浪潮洶湧的時代,還有人能如此有耐心地去曆史河流中打撈,並且不動聲色地呈現出來,實屬難得。王景春和詠梅飾演的這對夫妻,是近些年中國銀幕上最為動人的形象之一,能拿下柏林電影節最佳男女主角,確是實至名歸。

  《過春天》是讓人眼前一亮的青春電影。女主角佩佩是一個生活在深圳但是在香港上學的16歲“水客”,她的父親是香港人,母親是不被認可的“二奶”,這是國產青春電影中令人耳目一新的角色。導演在最能體現時代氣息、全球化時代商業頻繁交流的地方,提煉出這樣一個充滿身份認同焦慮的角色,使得這部電影跳脫出一般青春電影的狹小格局。佩佩一心想著攢錢和閨蜜同學去東京看雪,她是一個極具行動力且極具目標感的角色,而這種行動力是建立在紮實而豐富的生活細節基礎上的,她擺脫以往青春電影中女主角的矯情、自怨自艾,讓人想起比利時導演達內兄弟的《羅塞塔》,那部電影同樣塑造了一個自食其力的少女羅塞塔,強烈的現實感讓電影散發出巨大的感染力,比利時因為這部電影專門出台了“羅塞塔”法案,這不是一部簡單的青春電影能實現的。

  相比之下,《陽台上》的主角張英雄要弱一些。他是一個懦弱的、生活在強權父親陰影下的無業青年,他的父親因為拆遷被逼死,這個身負深仇大恨的人本應該堅強果決,但是張猛鏡頭下的張英雄卻是一個哈姆雷特式的憂鬱人物,在複仇行動進行到一半時他開始質疑自己,直到他看到仇人的智障女兒,喚醒內心的良知徹底停止了報複。看得出來導演是想在張英雄這個角色身上投射當下青年的迷茫,但是由於導演的自我迷茫,讓這個角色本應該有的深度和力度大打折扣。

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編輯:韓瑞敏
 

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