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藝術修複:技術固然重要,思想更關鍵

2020-09-27 14:38:43 來源:羊城晚報

  林豐俗《公社假日》的畫芯斷裂、林布蘭特《夜巡》顏料變質、楊之光《天涯》畫“壞”了,藝術品老化、“殘廢”了,怎麼辦?

  藝術修複:技術固然重要,思想更為關鍵

  □羊城晚報記者 朱紹傑 周欣怡

  日前,“理念與方法——藝術品保存修複研究展”在廣州圖書館舉辦,展出來自全國部分重要的美術館、博物館及高校美術院系及知名專家選送的作品案例和廣東省內公開徵集的作品案例共55個,其中絕大部分修複案例是首次公開。廣東美術家協會綜合材料繪畫與美術作品保存修複藝委會主任、廣州美術學院材料技法·修複研究室主任許煬在接受羊城晚報記者採訪時表示,藝術品、文物修複日益受到公眾關注,而對於藝術品修複專家而言,修複的過程也是研究的過程,“技術固然重要,思想更為關鍵”。

  

  正在整理修複中的國畫《公社假日》

  

  廣東美協綜合材料繪畫與美術作品保存修複藝委會主任、廣州美術學院材料技法·修複研究室主任許煬

  林豐俗《公社假日》 傳統技藝 最小幹預

  本次展覽以紅色經典修複案例為主。由廣東美術館黃浩星操刀的《公社假日》修複案例,近年來受到推許。《公社假日》是廣東著名畫家林豐俗於1972年創作的重要紅色題材作品之一,藏於嶺南畫派紀念館。因保管環境潮氣侵襲以及畫作自然老化,畫面出現水漬、汙漬,紙質發黃、缺損,非常脆弱,委託修複前畫芯已經斷裂。

  黃浩星在修複前研究發現,《公社假日》保護與修複難點在於,畫面上採用了不少鮮豔重彩的藝術表達形式,此類顏色在清洗過程中容易與化學藥劑發生反應,導致跑色、變色,嚴重的會導致周邊畫面染色,破壞原作。於是,他採用最小幹預、減少化學藥劑和可再操作性的原則進行修複。

  修複師按照傳統修複技藝原則進行,修複前先給作品整體拍照留檔,對畫芯中濃墨重色的部分(如畫面中鳳凰樹)進行膠礬水加固處理,用一層宣紙作襯底,鋪在裱畫台上。根據畫意,修複師對缺口斷裂位置進行拼接複位。用80度的清水對畫面淋洗,使畫面上的黃斑、汙漬逐一洗掉,避免直接沖洗重彩位置,隨後將毛巾捲成地杆大小,在畫芯上從裡朝外推滾,將汙漬推散,毛巾吸收了汙水後要及時洗淨,直至畫面汙漬化解為止。

  隨後要對畫作進行揭底。揭底後,對畫芯缺損部位進行開斜口和修補處理,接著在畫芯背後刷上薄漿糊,用配備好的宣紙進行托底加邊,並上牆待幹。然後對斷裂修補的部位進行整理、接筆與全色,最後裁正畫芯,裝裱成鏡片。

  林布蘭特《夜巡》 利用科技 揭示秘密

  了解畫作是修複的第一個重要步驟。許煬介紹,修複工作重點是依靠人的專業知識和手工技巧,但是也應充分利用現有科研器材,利用常規光線、紫外線、紅外線、X光和顯微鏡拍攝取證。

  2019年7月8日,阿姆斯特丹國立博物館對林布蘭特創作於17世紀的代表作《夜巡》實施“夜間觀察分析行動”。該作品每天吸引許多來自世界各地的參觀者,而且必須一直展出。為了在修複之前對這幅畫進行有史以來最全面的調查,項目應用了布魯克移動式XRF掃描器,在持續兩個月的時間裡,對這幅巨作掃描56次,以了解林布蘭特的繪畫過程。

  相對於在1976年的X射線照片,最新的掃描提供了很多關於林布蘭特的工作方法和繪畫條件的新資訊,比如創作後期的油畫顏料變質。元素圖顯示,火槍手頭盔上的羽毛是林布蘭特最早畫出來的,後來又塗掉了。

  而在砷元素的拼圖中,顯示了畫中人物威廉·魯滕伯奇中尉的淺黃色皮毛中使用的含砷顏料:雌黃或雄黃。由於在林布蘭特的作品中,這些顏料的出現次數很少,這可能是林布蘭特最早使用含砷顏料。

  楊之光《天涯》 角落廢稿 裱成至寶

  這次展覽還特別展示了一個關於楊之光國畫作品《天涯》棄稿的修複故事,故事來自在廣州美術學院從事裝裱工作的鄭於民。

  據鄭於民說,1997年楊之光搬家的時候,他去幫忙,偶然在楊之光家中某個角落的一堆廢紙中發現了一張殘缺的畫稿。這是楊之光的名作《天涯》的畫稿,楊之光說這張畫“壞”了,構圖不好,不要了。在畫家眼裡的這張廢稿,在鄭於民卻是如獲至寶。鄭於民說:“我覺得非常難得,我撿到心裡非常高興,到家馬上就把它很認真地裝裱好。”

  鄭於民把畫稿托底後裱成立軸,再次拿到楊老師面前。楊之光很是驚喜,端詳後說:這張的人物細節其實比正稿的好。後來,楊之光把這趣事記錄在這張畫的題字裡,鄭於民把它珍藏至今。

  《天涯》描述的是解放軍的工農兵服務電影放映隊,到高海拔地區給僅有的一戶人家放電影。這感動了畫家楊之光,於是他創作了《天涯》。

  在鄭於民修複的《天涯》中,可以清晰地看到,與正稿相比它明顯缺少了畫面下半部分看電影的藏族一家。但工農兵放映員與放映機鏡頭皆面向觀眾,就如同在為觀者放映一樣。畫面雖然有所殘缺,藝術家表達的內容卻一絲不減,工農兵為人民服務的精神依舊。

  《天涯》是楊之光用國畫手法表達光的新嘗試,它表達了放映機正面而來的光,也描述了背光看電影的一家。藝術創作通常呈現在觀眾眼前的是正稿,即最終稿。換言之,觀眾往往只片面地看到了藝術創作的結果,而鮮少看到藝術創作的過程。

  鄭於民撿到的《天涯》畫稿,四邊沒有一條是完整的,右上角有人為撕掉的痕迹,而正稿的右上角也出現留白。對比之下,可見楊之光在“光”的探索上如何細緻入微。文物修複者關注的往往是常人所忽略的細節,正是他們複原的藝術品細節,還原了藝術家的創作過程和故事。

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編輯:盧雲
 

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