以《贏在博物館》為代表的少兒文博體驗類節目,讓孩子們成為真正的主角

少兒綜藝:回歸孩子方為本

《工人日報》(2019年02月11日 05版)本報記者 王瑜
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圖為《贏在博物館》節目錄製現場。節目組供圖

   

新春之際,中央廣播電視總台央視少兒頻道《贏在博物館》推出第二季。作為一檔少兒文博體驗類節目,其第一季入選2018年首批廣播電視創新創優節目,且是當時入選的9個電視節目中唯一少兒類節目。業內人士表示,相比此前渲染孩子炫富、攀比等明星真人秀節目,此類以孩子為主角的創新體驗類少兒綜藝節目值得肯定和鼓勵。

從眼前一亮到眼花繚亂

記者走訪中發現,不少成年觀眾對少兒綜藝節目還停留在五六年前那些明星親子真人秀記憶中。2013年,一檔從韓國引進的親子戶外真人秀節目《爸爸去哪兒了》風靡一時。隨後《爸爸回來了》《媽媽是超人》等類似少兒題材綜藝節目一擁而上,紛紛藉助明星光環效應提升收視率,從模式到內容,呈現嚴重同質化。之後幾年間,此類節目從一度抓人眼球發展到審美疲勞,有些甚至惹人厭煩。

“不可否認,早期這些明星親子類節目推出之時,曾俘獲不少眼球。以《爸爸去哪兒了》為例,這檔節目一度位居綜藝節目收視之冠。主創者甚至藉著收視熱潮還拍了一部賀歲電影,雖然情節堆砌,但憑高人氣居然也收穫不錯的票房。”北京公益文化領域的法律專家薑寶律師對《工人日報》記者表示,隨著最近幾年文化消費市場日漸成熟,監管機制日益健全,這些明星親子真人秀的節目備受詬病,逐漸開始規範。

不少批評者對記者表示,此類節目出發點多是以消費明星流量為主,先不論是否過度消費明星人氣,單就一些明星子女在節目中攀比、炫富等引發的負麵價值導向,對青少年成長帶來不利影響。此外,節目中充斥太多的廣告,過於商業化,缺少人文關懷。

長期關注少兒綜藝節目的文化教育學者郭簃對《工人日報》記者表示,嚴格意義上來講,上述以明星父母和孩子為主題的真人秀節目不能算是少兒類節目,因為其初衷本來就是消費明星流量,藉助明星的人氣來賺點擊量,並非以少兒為中心。節目中的兒童某種意義上只是明星父母的點綴,不客氣地說,“淪為”節目道具甚至是噱頭。

去年11月9日,國家廣電總局下發“關於進一步加強廣播電視和網路視聽文藝節目管理的通知”,重點提及“嚴格控制影視明星子女參與的綜藝娛樂和真人秀節目”“未成年人節目不得宣揚童星效應或者包裝、炒作明星子女,禁止利用不滿十周歲的未成年人作為廣告代言人”。

從泥沙俱下到精品頻現

年近不惑之年的陝西漢子司曉峰,從事少兒節目製片和導演已有10多年。《贏在博物館》之前,他已做出央視一個王牌少兒綜藝節目《最野假期》。這檔被譽為“國內唯一原創大型少兒野外真人秀節目”至今已連續推出四季。

4年來,節目組帶領孩子們上過高原、下過大海、趟過沙漠、橫貫過絲綢之路的河西走廊。2018年,節目以“壯麗祖國,偉大成就,人生楷模”為核心要素,將海洋文化、環境保護、社會進步、國防教育融入行程,讓孩子們零距離接觸漁民、科學家、老兵,走進各行各業,深入水上漁家、探秘大國工程、體驗軍旅生活。

“我們把一檔少兒節目做成了一堂生動的戶外愛國主義教育課,不僅教育了孩子,也教育了和我一樣的成年人。”在接受《工人日報》記者專訪時,司曉峰坦言,這一季節目的初衷正是讓孩子們親眼目睹當下中國深刻巨大的變化,對中國改革開放40年的偉大成就有更直觀深入的了解與認知。

類似令人感動的少兒文化節目也不少。此前,央視“2017尋找最美孝心少年”大型公益活動頒獎典禮上,獲全國“十佳最美孝心少年”的貴州6歲女孩王安娜自己做飯洗衣,照顧生病的奶奶和92歲曾祖母的視頻片段獲網友超高人氣點贊。24小時內微博累計播放量達1060萬次。

最近兩年,少兒綜藝節目從泥沙俱下開始逐漸走向精品化。

以最早成立專業少兒頻道的中央廣播電視總台央視為例,作為國內少兒節目領軍者,除了前述幾檔節目之外,《小鬼當家》等節目也都口碑不錯。此外,湖南廣電金鷹卡通衛視的《龍的傳人》《中國新聲代》《少年說》,江蘇衛視《了不起的孩子》以及安徽衛視《少年國學派》、山東衛視《國學小名士》等都收穫了積極的反響。

在央視網少兒教育中心總監鄧東看來,少兒節目核心是服務於少年兒童的成長需求,以培養和激發孩子們的興趣為切入點,將價值導向、知識教育和文化熏陶,融入節目故事和孩子體驗中,真正實現“寓教於樂”。

孩子才是真正的主角

與第一季相比,《贏在博物館》第二季更加註重對祖國各地文博景觀的展示,注重小選手們學習和體驗文博知識的過程,並希望他們在親身實踐中獲得快樂和滿足。作為節目製片人兼導演的司曉峰直言,不太認同這是一檔普通的少兒綜藝節目,而是近距離觸摸感知曆史的文化體驗類節目,將燦爛的中華文明和精美的博物館藏完成同框。

節目中,從主場到客場,從預賽到決賽,文博小達人們以文會友,談古論今。6家一級博物館組織青少年組成代表家鄉的參賽隊,以館內藏品為線索,串聯各地的文化、曆史、文明,以主客場賽製為核心,參賽隊在深入了解家鄉祖先文明的同時,走出家門,走進他鄉,了解異地的曆史。

在陝西,他們參觀了乾陵和章懷太子墓,親手繪製線稿,感受了壁畫修複的艱難。在山西,他們震撼於唐代佛光寺的龐然巨制,從製作一雙筷子體驗了古代木結構的偉大。在吉林,他們尋訪高句麗遺址和好太王陵,並親手完成對古墓的測量。在廣東,他們穿越曆史,見識了南越王墓的出土,領略了南海一號的沉跡,拜廣彩大師學藝,體驗海上絲路的發源。在重慶,他們留戀於白鶴梁水下博物館,想象宋代古琴的餘溫,向石工討教開石刻字。在南京,他們走進考古現場,親手揭開曆史,又學習了書畫修複,親自還原曆史。在北京,他們聆聽了故宮的滄桑變化,拜訪了鐘錶修複大師,還在帝王殿前留下了義工的身影。不僅於此,他們還觀風雨、認民俗、學語言、品美食。

恰如中央廣播電視總台央視少兒頻道總監莊殿君所言,這檔節目以青少年為主體,以體驗為核心,以曆史為背景,以普及為目的,“節目不僅是賽場,更是一所課堂,一份記憶,一段銘刻於心的美好時光。”

郭簃表示,《贏在博物館》最大的亮點在於所有節目環節均圍繞孩子展開,並將中華傳統文化精髓融入真實可感的博物館教育和趣味盎然的文博知識競賽及體驗中,讓孩子們在快樂感知和探索中,了解中華傳統文化的博大精深。

“其實,好的少兒節目是相通的,只要把握一點,就是從孩子本身出發,以孩子為真正的主角。”採訪最後,司曉峰沖記者點點頭,眼裡閃著光。